Пора перейти к новой гамме, мажорной пентатонике. Как вы уже могли догадаться из названия, мажорная пентатоника тоже состоит из пяти нот на октаву, но на этот раз шаблон интервалов выглядит так:
Т Т Т1/2 Т Т1/2
Отсюда формула:
1 2 3 5 6 (До Ре Ми Соль Ля)
Из этой формулы (и, разумеется, из самого названия гаммы) становится понятно, что эти ноты нужно использовать поверх мажорных аккордов. Пять аппликатур для них выглядят так:
Пример 1
Аудио для примера записаны в тональности Ля.
Так же, как и в минорной пентатонике, в этих аппликатурах содержатся следующие CAGED формы аккордов:
| Позиция 1 = Форма E |
| Позиция 2 = Форма D |
| Позиция 3 = Форма C |
| Позиция 4 = Форма A |
| Позиция 5 = Форма G |
Есть ещё одна схожесть у этих гамм. Возможно, вы заметили, что позиция 1 у мажорной пентатоники идентична позиции 2 минорной и так далее, так что из новой информации, которую вам предстоит запомнить здесь только тоники.
А теперь смотрите – До-мажорная пентатоника состоит из До, Ре, Ми, Соль и Ля, а Ля-минорная пентатоника из Ля, До, Ре, Ми и Соль – т. е. они полностью совпадают! А это значит, что вы можете найти нужную гамму мажорной пентатоники для любого аккорда, просто взяв (вероятно более знакомую) минорную пентатонику и сдвинув её вниз на три лада. Я очень вам советую запомнить все эти вещи, поскольку базовые принципы, которые мы здесь рассматриваем, появляются и в более сложных гаммах. В терминах теории можно сказать, что Ля минор это параллельная тональность До мажору.
Если минорная пентатоника является основой для блюз/рок ликов, то мажорная пентатоника больше напоминает о кантри ликах. В обоих случаях вам нужно не просто знать аппликатуры, но и сделать так, чтобы ваши импровизации звучали мелодично, поэтому обратите внимание на возможные бенды в каждой аппликатуре. Например, в позициях До-мажорной пентатоники теоретически возможны следующие бенды:
Пример 2
Пример 3
Пример 4
Пример 5
Пример 6
В этих примерах показано, как можно перейти бендом от каждой ноты гаммы к следующей ноте (когда вы исполняете бенд у вас всегда должна быть целевая высота звука, так бенд звучит более музыкально). На практике, вашими излюбленными бендами из Примера 3, скорее всего, станут ноты на второй и третьей струнах, поскольку они обладают следующими преимуществами:
- Вы прижимаете струны безымянным пальцем или мизинцем, что даёт вам возможность облегчить выполнение бенда, помогая ему другими двумя пальцами.
- Эти бенды ведут к аккордовым звукам, так что они очень хорошо подойдут под аккорд До. Это «скрытые» аккордовые звуки, которые нельзя увидеть в аппликатуре гаммы, так что вам придётся найти их самостоятельно!
Настоятельно рекомендую вам поиграть все возможные бенды в каждой аппликатуре и разобраться какие из них удобнее и звучат лучше других. Вообще, конечно, менее очевидные бенды могут добавить пикантности в вашу игру, но для того чтобы играть неочевидные бенды, нужно сначала узнать, где находятся очевидные!
Следующая вещь, которую вам нужно изучить это то, как соединить все эти аппликатуры, а не воспринимать их по отдельности. Как мы уже выяснили в предыдущем эксперименте с бендами, разным вещам лучше всего подходят разные позиции, так что хорошо бы научиться перемещаться между ними плавно, дабы иметь возможность взять лучшее от каждой. В качестве иллюстрации в Примерах 7-9 я использую расширенные аппликатуры, которые возможно вам знакомы:
Пример 7
Пример 8
Они не только удобнее, но и покрывают более широкий диапазон нот, чем одна позиция, что соответственно даёт вам больше свободы в соло.
Пример 9 это немного менее популярный вид той же самой идеи смены позиций. Здесь лик на двух высоких струнах перемещается между разными позициями по очереди. Вы можете попробовать сыграть лик в одной части грифа – не меняя позиции, но результат будет менее мелодичным.
Пример 9
Было бы хорошо, если бы вы взяли все блюзовые лики, какие знаете и подобрали для них аппликатуры под каждую из пяти позиций. Вы заметите, что в каждой из них лики звучат и ощущаются по-разному. Усвоив это, переходите к Примеру 10, который очень хорошо поясняет как соединяются аппликатуры.
Пример 10: Объединение аппликатур пентатоники
Упражнение в Примере 10 – это прекрасный способ узнать гриф получше (особенно, если вы поработаете над ним во всех 12 тональностях), но, как вы можете заметить, он звучит слишком похоже на упражнения с гаммами, чтобы его можно было использовать в реальной игре. Когда уже будете знать, где находятся ноты, то следующей вашей задачей станет поиск шаблонов подходящих для создания музыкально звучащих ликов. Ниже находится монстроподобный вариант Примера 10, он устроен на основе того же простого шаблона, но «пробег» по аппликатурам гаммы здесь гораздо больше. Обычно это называется «восходящие и нисходящие триоли», вам станет понятно почему, когда вы присмотритесь к отрывку поближе. Вы не сможете использовать всё упражнение в одном лике (я надеюсь!), но части из него станут просачиваться в вашу игру, по мере того, как вы будете осваиваться с основным шаблоном. Ещё я добавил сюда хаммер-онов и пулл-оффов чтобы звучание упражнения было больше похоже на «настоящую» игру на гитаре – извлечение каждой ноты медиатором тоже имеет право на жизнь, но в контексте блюза/рока чаще всего сделает вашу игру холодной и механической.
Пример 11
Следующая группа упражнений иллюстрирует другие шаблоны, которые вы можете применять в любой пентатонической аппликатуре. Как видите, я записал их только в одной позиции, чтобы сэкономить место, но основную мысль вы поймёте. В Примере 12 группы триолей переворачиваются поочерёдно, а в Примере 13 переворачиваются только последние группы в каждом такте. Надеюсь, это уже звучит больше похоже на настоящие лики!
Пример 12
Пример 13
В следующих трёх примерах рассматривается идея пропуска нот. Пропуск нот мгновенно добавляет в ваши лики интересное звучание с широкими нотами, что отлично помогает разбавить монотонность большого количества равномерных нот гаммы. Их немного сложнее играть, но ведь в этом и есть суть тренировок!
В Примере 20 используется шаблон «спускаемся на две, поднимаемся на одну», а в Примере 21 наоборот – «поднимаемся на одну, спускаемся на две». Идея та же, но результат звучит иначе – сильные доли выпадают на разные части шаблона. Пример 22 основывается на более энергичном шаблоне «поднимаемся на три, спускаемся на две». Сложно добиться того, чтобы ноты звучали раздельно, но важно помнить, что подобные приёмы позволяют создавать замечательные лики!
Пример 20
Пример 21
Пример 22
Теперь, когда вы знаете аппликатуры и формы аккордов для пентатоник, можно перейти к рассмотрению следующих вопросов:
- Игра аккордов подобна тому, что мы слышим в записях Хендрикса вроде «Litle Wing» и «The Wing Cries Mary». Здесь прижимаются несколько струн из соответствующего аккорда системы CAGED, а остальные ноты пентатоники добавляются для приукрашивания. Когда вы изучите некоторые другие аппликатуры пентатоники, вы сможете развить эту идею, но и из тех аппликатур аппликатур, которые мы уже изучили можно извлечь очень многое.
- Смешивание мажорной и минорной пентатоник в блюзовом соло. Лучше всего это работает в контексте доминант блюза – например, доминант блюз в Ля состоит из аккордов A7, D7, и E7 вместо минорных (классический пример – соло из «Crossroads» Эрика Клэптона).
Вероятно, вы озадачены идеей совмещения мажорной и минорной гамм поверх одного аккорда, и ваши сомнения понятны. В рамках того, о чём я рассказывал до этого, такие вещи действительно не имеют смысла. Но подождите, я всё объясню!
Если вы попытаетесь отследить развитие любого жанра популярной музыки, то тем или иным путём придёте к блюзу. В разных культурах октава делится по разному (например, в индийской музыке можно найти гаммы, в которых гораздо больше 12-ти нот). А блюз, хоть и создавался в Америке, но ноты, которые в нём используются, пришли в основном из Африканской культуры, в которой «чистые» ноты не обязательно совпадают по частоте с теми нотами, которые вы можете найти на клавиатуре пианино. Так что, когда наша консервативная музыкальная теория анализирует блюз и делает вывод, что он основан на минорной пентатонике, то это близко к правде, но не точно. В оригинале вторая ступень (малая терция, ♭3) должна звучать немного выше, чем звучит сейчас в нашем западном варианте гаммы, а четвёртая ступень (чистая квинта, 5) должна звучать немного ниже.
Вы можете подделать звучание оригинальной малой терции, если выполните маленький бенд на второй ступени пентатонической гаммы. Сыграйте несколько аппликатур минорной пентатоники, немножко повышая все малые терции (только прошу, не больше чем на четверть тона!), и услышите, что результат звучит более блюзово и аутентично. (Особое внимание уделите окончанию каждой малой терции – она должна обрываться, пока подтянута, иначе потеряется весь эффект).
Как вы теперь сами убедились, блюзовые терции на грифе находятся где-то между «правильными» терциями минора и мажора. Кроме того, справедливо будет сказать, что в доминант блюзе они ближе к мажорным терциям (большая терция), а в минорном блюзе – к минорным терциям (малая терция).
Бенды это только один из способов достижения минорной / мажорной неопределённости, например, ранее упомянутая идея совмещения минорной и мажорной пентатоник позволяет добиться похожих результатов. Переключение между большой и малой терциями создаёт ощущение «усреднённости» между ними. Такая тактика лучше подходит для доминант блюза – если вы наложите мажорную пентатонику на минорный аккорд, то это будет звучать неуместно весело (т.е. «неправильно»), но поверх септаккорда можно попробовать сыграть и в мажорной, и в минорной пентатонике.
Важно: основное правило, лучше всего использовать один тип терции на одну фразу. Если вы просто наложите ноты друг на друга, то получится гамма с такой формулой…
1 2 ♭3 3 4 5 6 ♭7
…а это может привести к «мукам выбора» – с таким количеством доступных нот ваши лики могут потерять характерную пентатоническую окраску. (С другой стороны, может быть это именно то что вам нужно. Например, многие клёвые блюзовые лики Пола Гилберта основаны на такой комбинации гамм).
Запомните, что эта идея не обязательно будет работать с каждым аккордом в выбранной вами блюзовой прогрессии, так что позвольте вашим ушам самим принимать решение. В доминант блюзе тональности Ля аккорды состоят из…
| A7: Ля, До♯, Ми, Соль |
| D7: Ре, Фа♯, Ля, До |
| E7: Ми, Соль♯, Си, Ре |
…а соответствующие пентатонические гаммы, как мы уже знаем, содержат следующие ноты:
| Ля-минорная пентатоника: Ля, До, Ре, Ми, Соль |
| Ля-мажорная пентатоника: Ля, Си, До♯, Ми, Фа♯ |
Если вы попробуете оценить преимущества гамм поверх каждого из аккордов, то наверняка придёте к следующим выводам:
- Поверх A7 обе пентатоники подходят очень хорошо, особенно если вы не будете выжимать из ноты До микротональную блюзовость с помощью небольшого бенда.
- Поверх D7 очень хорошо подходит Ля-минорная пентатоника, хотя звучание Соль немного напряжённое за счёт того, что эта нота слишком близка к аккордовому звуку Фа♯. Ля-мажорную пентатонику тоже можно использовать, но советую вам вовсе избегать До♯, уж слишком сильно она конфликтует с аккордовой До.
- Поверх E7 Ля-минорная пентатоника в целом подходит, но До звучит немного напряжённо (аккордовая Си слишком близко) и вы можете почувствовать, что Соль так и хочется немного подтянуть. (Посмотрите на ноты в аккорде E7. Видите почему бенд ноты Соль хорошо срабатывает?) Ля-мажорная пентатоника для V аккорда подходит гораздо меньше, поскольку До♯ и Ля в опасной близости к аккордовым звукам E7, а Фа♯ звучит слегка невпопад.
Не обращайте внимания на формальный, научный стиль последних изложенных строк. Я знаю, что это не самый хороший подход к игре блюза, но он демонстрирует некоторые основные принципы, которые могут помочь вам выбрать наиболее подходящие гаммы под каждый аккорд в последовательности. Я выбрал блюз в качестве темы, поскольку он привычнее всего. Теперь давайте отвлечёмся от «проверки блюза алгеброй» и поплотнее займёмся аккордами.