Наверное, я вас немного запутал, когда сказал, что аккорд A7 состоит из нот Ля, До♯, Ми и Соль, но при этом даже не попытался объяснить почему так получается.
Дело вот в чём. Для того, чтобы создать мажорное трезвучие, из мажорной гаммы были выделены первая, третья и пятая ноты, а, передвигая их диатонически, были найдены ещё два типа трезвучий: минорное и уменьшённое. Логичным продолжением этой идеи было взять за основу не только первую, третью и пятую ноты, но и седьмую ноту гаммы, и начать передвигать получившийся аккорд (соответственно, названный септаккордом) по гамме подобным же образом. Вот что получилось:
Пример 1
Знаю, это не самые простые аппликатуры, но с точки зрения теории это простейшие варианты из многообразия септаккорды. Как вы заметили, у нас появилось четыре новых вида аккордов. Вот сравнение их формул.
Пример 2
Можно вывести общий шаблон:
I (maj7) ii (min7) iii (min7) IV (maj7) V7 vi (min7) vii (min7♭5)
Как и в случае с другими трезвучиями, разным септаккордам присуще различное звучание:
- Мажорные септаккорды звучат мелодично и «слащаво», поэтому широко используются в Голливудских саундтреках к романтическим эпизодам. Cmaj7 состоит из нот До, Ми, Соль и Си; можно ожидать, что Си и До будут конфликтовать, поскольку они разделены всего полутоном, однако в данном случае они звучат очень приятно.
- Доминантсептаккорды чаще всего называют просто «септаккорды». Звучат они относительно весело (что и следовало ожидать – в них же, в конце концов, содержится мажорное трезвучие), но и немного напряжённо, словно бы тянут вас к мажорному аккорду на кварту выше. Если вы посмотрите на расстояние между терцией и малой септимой, то увидите, откуда берётся напряжение.
- Минорные септаккорды это немного более джазовый и изысканный вариант печального настроения из минорного трезвучия. Звучание минорного септаккорда относительно стабильное, так что вы можете невозбранно джемовать под него часами.
- Полууменьшённые аккорды (min7♭5) это, несомненно, самые малораспространённые среди септаккордов. Звучат они более напряжённо, чем доминантаккорды, но характер напряжения идентичный – они тоже словно тянут вас на кварту выше.
Вам обязательно нужно попробовать эти аккорды, но сначала нам нужно что-то сделать с их аппликатурой! Примеры 1 и 2 практически невозможно сыграть, так что чуть дальше я приведу менее болезненные аппликатуры, основанные на системе CAGED. Сравните их с формами стандартных трезвучий, которые приводились ранее.
Чтобы почувствовать как можно применять эти аккорды в своей игре, я рекомендую вам воспользоваться следующей прогрессией (один аккорд на один такт). Поиграйте её в разных частях грифа.
Dm7 – G7 – Cmaj7 – Fmaj7 – Bm7♭5 – Em7 – Am7 – Am7
Прогрессия должна помочь вам почувствовать звучание этих аккордов. По сути это просто все аккорды из Примера 1 расположенные по квартовому кругу. В качестве дополнительного упражнения, поиграйте прогрессию в разных тональностях.
Эта последовательность аккордов может напомнить вам формулу плаксивых баллад (практически в каждом альбоме Гэри Мура есть хоть одна такая), а если последний такт с аккордом Am7 переместить в начало, то получится что-то похожее на середину «Mr Crowley» Оззи Осборна, или классику диско «I Will Survive».
Если взять эту прогрессию как ориентир и начать работать над ней дальше, то звучание аккорда Em7, вероятно, покажется вам неубедительным, вместо него хорошо подходит аккорд E7. С точки зрения теории это объясняется тем, что вся наша прогрессия это долгий извилистый путь к тональности песни – Ля минору – и неплохо бы добавить сюда немного напряжения ведущего к последнему аккорду, просто для того, чтобы слушатель оценил её по достоинству. Во второй части курса рассматриваются гаммы мелодического и гармонического минора, вы познакомитесь с гаммами, которые специально созданы для того, чтобы делать такие вещи, не нарушая при этом никаких правил, но пока вам следует пользоваться диатоническими аккордами мажорной гаммы.